الگوهای فرعی هارمونیک

فاصله‌های مقام اصفهان با اعتدالهای مختلف : صفوت (سبز) و طلایی (سرخ). فواصل بر حسب اعتدال مساوی با رنگ سیاه نمایش داده شده است.

رندان تشنه لب

« رندان تشنه لب را آبی نمی دهد کس :: گویی ولی شناسان رفتند از این ولایت »

هارمونی(HARMONY): این مهم اصل جامع / یا هارمونیا معجزه کن!

هارمونی از مباحثیه که اولین بار توسط فیثاقورسیون مطرح شده اما فقط در سال های اخیر بوده که در نظام های مختلف اجتماعی و شاخه های علوم جا باز کرده. اما تو ایران هیچ وقت به مفهوم هارمونی توجه نشده. حالا اگه می خواین بدونین هارمونی چی هست می تونید تو اینترنت سرچ کنین اما بیشتر از اینکه هارمونی یعنی « تطابق، هماهنگی، نظم و تعادل » چیزی دستگیرتون نمی شه. البته یه جمله ی خیلی جالب هم هست از فيلولائوس که می گه: « چيزهايى كه بى شباهت، بدون نسبت و بدون اندازه با يكديگر تركيب شده اند، به نحو ضرورى بوسيله هارمونى به يكديگر می پيوندند. »

حالا من این جا چونان یک فیلسوف سال سوم ریاضی_فیزیک مقطع متوسطه! می خوام براتون بگم هارمونی چیه، به مثابه ی هلو که برود درون گلو!

هارمونی: میزانی از شباهت بین دو موضوع که آن دو را الگوهای فرعی هارمونیک به هم مرتبط سازد، به همراه میزانی از تضاد که مکمل یکدیگر باشند.

يكى از ويژگى هاى اصلى نظريه فيثاغورسيان اين است كه آنها هارمونى و نسبت (اندازه، Symmetria) را نه تنها به الگوهای فرعی هارمونیک عنوان چيزى ارزشمند، زيبا و مفيد بلكه واقعى و معين ملاحظه كردند، یک ويژگى عينى (Objective) كه اشيا را مطابق با قواعد و نظم آنها مشخص مى سازد. ديگر اينكه، هارمونى كاملاً يك عين مشخص نيست بلكه ترتيب درست تعداد زيادى از اعيان است.

چه جوری تشخیص بدیم:

1- جهان هارمونیک است، از جهان الگو بگیریم.

2- اگر بین دو چیز تشابه و تضاد وجود داشت (که البته وجود دارد) و نسبت تشابه به تضاد نسبت معتدلی بود و در عین حال بین این دو موضوع پیوستگی یا وابستگی نیز وجود داشت؛ می تونیم بگیم این دو جزء درصد خوبی از هارمونیو دارن. (هارمونیک _HARMONIC_ هستن)

البته منظور از تشابه، تشابه در اصل خواص وجوده؛ خاصیت هایی که تغییرناپذیر و ثابت اما تأثیرپذیرن.

مثال شهودی هارمونی: فیثاقورسیون از موسیقی برای ارزیابی نظراتشون درباره ی هارمونی استفاده می کردن و سعی می کردن مصادیق هارمونیو تو موسیقی پیدا کنن، بنابراین منم مثالی هر چند غیر تخصصی درباره ی موسیقی می زنم:

دو تا نت موسیقی برای اینکه با هم یه ترکیب خوب و مناسبو ایجاد کنن باید به هم نزدیک باشن (تشابه در اصل خواص) امّا هرکدوم از این نت ها می تونن با یه آلت موسیقایی متفاوت نواخته شن یا می تونن شدت صدای متفاوتی داشته باشن (خواص کم اهمیت فرعی) اما باید نحوه ی نواخته شدنشونو طوری متناسب با هم تنظیم کرد (تأثیر پذیری) که قطعه ای گوش نواز ساخته بشه.

تمرین!: به هارمونی تو یه ظرف میوه یا هرچی که دوس دارین فکر کنین.

البته چیزی که مهمه مصادیق هارمونی در آدم هاست..

پ.ن: هارمونیک باشیم و خدمت گزار!

پ.ن: عقاید هارمونیکم جهانو پذیرفتنی تر میکنه، تنها مشکل اینه که سوم دبیرستانم!

معرفی ارزهای اصلی در فارکس و مفهوم ارزهای فرعی

فارکس یکی از انواع بازارهای سرمایه‌ گذاری بین‌المللی است که بر اساس خرید و فروش ارزها می‌توان در آن فعالیت داشت. اگر بخواهیم جور دیگری بگوییم یعنی در بازار فارکس هیچ چیز جز ارز کشورهای مختلف خرید و فروش نمی‌شود اما هیچگاه در بازار فارکس از مفهوم ارز استفاده نمی‌شود، بلکه به آن‌ها لیست جفت ارزهای فارکس گفته می‌شود.

در بازار فارکس، شما همزمان با دو ارز سر و کار دارید. به عنوان مثال، الگوهای فرعی هارمونیک زمانی که شما دلار آمریکا را می‌فروشید، باید مشخص کنید که آن را برای خرید چه ارزی می‌فروشید. فرض کنید شما دلار می‌فروشید و در ازای آن یورو می‌گیرید. در این صورت، شما جفت ارز USD/EUR را معامله می‌کنید.

در فارکس، شما در مورد جفت ارز زیاد می‌شنوید. چه هنگام معامله JPY/EUR (ین ژاپن و یورو) و چه هنگام معامله ZAR/MXN (راند آفریقای جنوبی و پزو مکزیک) .

در بازار فارکس سه نوع جفت ارز وجود دارد :

اصلی ، فرعی و اگزوتیک (exotic).

جفت ارز های محبوب

قبل از اینکه به معرفی ارزهای اصلی در فارکس بپردازیم، بیایید ابتدا نگاهی به 7 ارز محبوب و پرمعامله در جهان با نام مستعار مربوط به آنها در اصطلاحات تجاری و ترید بیندازیم :

1. USD (U.S. Dollar) – “Greenback” یا “Buck” .
2. EUR (Euro) – “Fiber”
3. GBP (British Pound) – “Sterling Silver”
4. CHF (Swiss Franc) – “Swissy”
5. CAD (Canadian Dollar) – “Loonie”
6. AUD (Australian Dollar) – “Aussie”
7. NZD (New Zealand Dollar) – “Kiwi”

جفت ارزهای اصلی در فارکس

فهرست عناوین مقاله

جفت ارزهای اصلی در فارکس متشکل از ارزهای رایج در سطح جهان است. از آنجایی که آنها نقدینگی هنگفتی دارند، تقریباً همیشه می‌توانید آنها را معامله کنید. علاوه‌بر ‌این هنگام معامله این جفت‌ها، کمترین spread یا هزینه‌های کارگزاری را متحمل خواهید شد.

جفت ارزهای اصلی در فارکس عبارتند از:

جفت ارزهای اصلی

EUR/USD	Euro/US dollar
USD/JPY	US dollar/Japanese yen
GBP/USD	British pound/US dollar
USD/CHF	US dollar/Swiss franc
USD/CAD	US dollar/Canadian dollar
AUD/USD	Australian dollar/US dollar
NZD/USD	New Zealand dollar/US dollar

بروکر فارکس چیست و چرا باید از بروکرها استفاده کنیم؟

از سری مقالات مشابه این مطلب

توجه داشته باشید که هر جفت از جفت ارزهای اصلی در فارکس، دلار آمریکا را در یک طرف دارد و دلیل آن این است که دلار پیشروترین ارز جهان است و در حدود 88 درصد از معاملات ارزی نقش دارد.

جفت ارزهای فرعی

علاوه‌بر ارزهای اصلی در فارکس، ارزهای فرعی در فارکس نیز معامله می‌شوند. هنگامی که یک جفت ارز شامل دلار آمریکا نمی‌شود، به آن جفت ارز فرعی یا جفت ارز متقابل cross-currency pair می‌گویند.

جفت ارز‌های فرعی در فارکس عبارتند از :

• EUR/GBP — Euro/British pound
• EUR/JPY — Euro/Japanese yen
• EUR/AUD — Euro/Australian dollar
• GBP/JPY — British pound/Japanese yen
• CHF/JPY — Swiss franc/Japanese yen
• NZD/JPY — New Zealand dollar/Japanese yen
• GBP/CAD — British pound/Canadian dollar

پرمعامله‌ترین جفت‌های فرعی شامل یورو، ین و پوند انگلیس است.

جفت ارزهای اگزوتیک Exotic

یک جفت ارز اگزوتیک شامل یک ارز اصلی و واحد پول یک اقتصاد در حال توسعه (مانند برزیل یا آفریقای جنوبی) است. جفت‌ ارزهای اگزوتیک به فراوانی جفت‌ ارزهای اصلی یا فرعی نیستند، به این معنی که هنگام معامله آنها spread می‌تواند بیشتر باشد.

جفت ارزهای اگزوتیک عبارتند از:

جفت ارز ها
EUR/TRY	Euro/Turkish lira
USD/HKD	US dollar/Hong Kong dollar
JPY/NOK	Japanese yen/Norwegian krone
NZD/SGD	New Zealand dollar/Singapore dollar
GBP/ZAR	British pound/South African rand
AUD/MXN	Australian dollar/Mexican peso

کدام جفت ارزها را باید معامله کنم؟

انتخاب جفت ارز مناسب برای معامله بستگی به تجربه شما به عنوان یک معامله‌گر فارکس دارد. اگر در این حیطه تازه کار هستید، بهتر است جفت‌ارزهای اصلی و فرعی را دنبال کنید. یافتن معاملات ارزهای اصلی در فارکس آسان‌تر است و spread کمتری نیز دریافت خواهید کرد. کار کردن با جفت های اگزوتیک دشوارتر است زیرا معاملات بسیار کمتری دارند و اسپردهای بالاتری از شما خواهند گرفت.

البته ناگفته نماند که می‌توانید با جفت‌ ارزهای اگزوتیک درآمد کسب کنید، به شرطی که بدانید در حال انجام چه کاری هستید. این جفت ارز ها می‌توانند ریسک بیشتری داشته باشند، اما شما می‌توانید از آنها به طور قابل توجهی سود کسب کنید.

این را همیشه به یاد داشته باشید که هر چه ارزی معاملات گسترده‌ تری داشته باشد، معامله‌اش آسان‌تر خواهد بود و اسپرد spread کمتری دریافت خواهد کرد.

در این مقاله با انواع ارزهای اصلی در فارکس، ارزهای فرعی و ارزهای اگزوتیک آشنا شدیم. فارکس به عنوان بزرگترین پلتفرم معامله ارزهای ملی کشورهای دنیا، می‌تواند مانند ارزهای دیجیتال یا بورس اوراق سهامدار یک منبع کسب درآمد برای شما عزیزان باشد.

با‌اینحال همانطور که در متن هم مورد تاکید قرار گرفت، ورود به هر بازار سرمایه‌ای یا مالی بدون آشنایی کافی و کسب مهارت‌های مدیریت سرمایه می‌تواند تمام سرمایه و اندوخته مالی شما را از بین ببرد. به همین دلیل به شما توصیه می‌کنیم که برای کسب اطلاعات بیشتر و آموزش‌های دقیق و حرفه‌ای به لیدوما فارکس سر بزنید.

الگوهای فرعی هارمونیک

گرینسلیوز قطعه‌ای از موسیقی سنتی انگلیسی است که بنا بر روایتی ساختنش را به پادشاه انگلستان، هانری ۸ (۱۴۹۱-۱۵۴۷) نسبت می‌دهند که این ترانه را برای آن بولین، همسر و شهبانوی هانری ۸، که بعدها توسط خود او به جرم زنای با محارم گردن زده شد، سروده است. البته این روایت به احتمال فوی افسانه‌ است و سازندهٔ گمنام این ترانه به احتمال قوی هانری ۸ نیست چرا که، با توجه به سبک ایتالیایی که در آن مشهود است، به دوران الیزابتی، یعنی بعد از مرگ هانری، تعلق دارد.

این قطعه در مقام مینور است با درجه‌های ششم و هفتم متغیر که با هر دو صورت کوچک و بزرگ ظاهر میشوند : فا، فادیز، سُل و سُل دیِز. این نقمه را با آکوردهای کامل سه صدایی در سبک لوت و گیتار هارمونیزه شده مگر در میزان ۹ در آن از توالی فواصل چهارم استفاده شده است.

از این قطعه اجراهای فراوان در سبکهای مختلف، از باروک تا پاپ و راک و جاز در دست است، برای نمونه میتوان به اجرایی از King's Singers توجه کرد.

اعتدالهای مورد آزمایش

• فیثاغورثی
• و اعتدال مساوی

ترکیب صدا

برای ترکیب صدا، از سه گونه سیگنال استفاده کردیم : سیگنال سینوسی (به مثابهٔ صدای ساده، بدون هارمونیکهای فرعی)، سیگنال مربع (با هارمونیکهای قوی) و سوم سیگنالهای حاصل از یک الگوی تار ارتعاشی. این الگو، مانند سیگنال مربع، سیگنالهای حاوی ۴۰ جزء هارمونیک تولید میکند. تفاوت اصلی این سیگنالها با سیگنال مربع در میرایی صداهای فرعی است، که در الگوی تار از میرایی «متناسب»، به صورتی که ضریب میرایی هر صدای جزئی با تابعی درجه ۲ بر حسب بسامد تعیین میشود.

نغمه‌های ترکیب شده

جدول زیر حاوی ۹ الگوهای فرعی هارمونیک پروندهٔ حاصل از ترکیب این نغمه مطابق با هر یک از اعتدالهای فوق و با استفاده از هر یک از الگوهای ترکیب صدا است. پرونده‌های بدست آمده به صورت فشرده mp3 با کیفیت ۳۲۰ kbits/s و ۲۲۰۵۰ Hz ارائه میشود (برای سیگتال مربع از بسدامد ۴۴۱۰۰ هرتس استفاده شده است).

اعتدالها	اعتدال متساوی	اعتدال مساوی	اعتدال طبیعی
سیگنال سینوسی	greens_TE_sin.mp3	greens_pyth_sin.mp3	greens_zar_sin.mp3
سیگنال مربع	greens_TE_car.mp3	greens_pyth_car.mp3	greens_zar_car.mp3
تار ارتعاشی	greens_TE_str.mp3	greens_pyth_str.mp3	greens_zar_str.mp3

موسیقی تکصدایی

صوفینامه

صوفینامه قطعه‌ای آوازی است که در ردیفهای سازی و آوازی جای دارد : در ردیف تار و الگوهای فرعی هارمونیک ستار میرزا عبدالله این قطعه در پایان دستگاه ماهور آمده و در ردیف استاد دوامی در پایان آواز اصفهان). صرفنظر از جایگاه این قطعه در ردیفهای مختلف، آن را میتوان در مقام اصفهان محسوب کرد. در ردیف آوازی این قطعه، با وزن ۴ ضربی سنگین، همراه با اشعار کلاسیک در قالب مثنوی خوانده میشود.

مقام اصفهان

جایگاه دقیق درجات مقام اصفهان، موضوع اختلاف موسیقیدانان و صاحبنظران معاصر است. این مقام را که میتوان به مثابهٔ مقام مینور هارمونیک موسیقی دستگاهی ایران در نظر گرفت، از این وجه تشابه، به صورتهای مختلف ظاهر میشود. اختلاف اضلی مقام اصفهان با مقام مینور هارمنیک درجهٔ ششم است که در مقام اصفهان به جای ششم کوچک، ششم نیم بزرگ (یا خنثی) است.

صرفنظر از جایگزین کردن مقام مینور به جای مقام اصفهان (مخصوصا اگر منظور استفاده از هارمونی و سازهای اروپایی باشد)، عمدتا این مقام به دو صورت نزدیک به هم در موسیقی ردیف ظاهر میشود که اختلاف آنها بر سر درجهٔ هفتم مقام است : اصفهان جدید Do Ré Mi♭ Fa Sol La Si Do اصفهان قدیم Do Ré Mi♭ Fa Sol La Si Do

گرایش غالب در نظر گرفتن این درجهٔ هفتم به عنوان محسوس (یا هفتم بزرگ) است، که در این صورت، از نظر توالی پرده‌ها، اصفهان را می‌توان با همایون ربط داد ، همانطور که در نظریهٔ ۷ دستگاه و ۵ آواز دسته‌بندی شده است. اصفهان قدیم، درجهٔ هفتم را نیم بزرگ می‌گیرد (یعنی حدودا ۳/۴ پرده زیرتر از شاهد). طبق این نظریه، مقام اصفهان معادل مقام مخالف سه‌گاه می‌شود. در عین حال معروف است که این درجهٔ هفتم، جایگاهی میان هفتم خنثی و هفتم محسوس دارد، بدون اینکه جایگاه دقیق آن با فاصلهٔ مشخصی تعیین شده باشد.

‬ اعتدالهای استفاده شده

فاصله‌های مقام اصفهان با اعتدالهای مختلف : صفوت (سبز) و طلایی (سرخ). فواصل بر حسب اعتدال مساوی با رنگ سیاه نمایش داده شده است.

ترکیب صدا

برای این آزمایش از دو الگوی شبیه سازی یکی برای تار ارتعاشی و دیگر برای میله که یک انتهایش درگیر (clamped) و انتهای دیگرش آزاد باشد، استفاده شده است.

همانطور که از مشاهدهٔ کرونده‌های مذکور پیداست، تار ارتعاشی سیگنالی با طیف هارمونیک تولید میکند (یعنی بسامد صداهای فرعی ضریب صحیحی از بسامد صدای اصلی)، در حالیکه در مورد میله، این موضوع صادق نیست و طیف حاصل هارمونیک نیست (inharmonic). در عین حال، چون بسامدهای صداهای فرعی از یکدیگر و بخصوص از صدای اصلی فاصله دارند (بسامد صدای فرعی اول ۶ برابر بسامد صدای اصلی است)، صدای کل ارتفاع قابل تشخیصی دارد. می‌توان حدس زد که برای موسیقیهای تکصدایی، هارمونیک بودن یا هارمونیک نبودن صدا، نسبت به موسیقی چندصدایی، اهمیت کمتری دارد.

علاوه بر این دو الگوی شبیه‌سازی از یک سیگنال متناوب که در هر دورهٔ تناوب، منحنی آن یک سهمی است نیز استفاده کرده‌ایم. این سیگنال تناوبی طبعا طیفی الگوهای فرعی هارمونیک هارمونیک دارد. تفاوت آن با سیگنال مربع این است که بسامدهای صداهای فرعی شدت کمتری دارند. شدت صدای فرعی ردهٔ n نسبت معکوس با n 2 دارد.

نغمه‌های ترکیب شده

جدول زیر ۹ پروندهٔ حاصل از ترکیب پارامترهای کیفیت صدا و اعتدال را نشان می‌دهد. پرونده‌های صوتی به حالت فشردهٔ mp3 ارائه میشوند. Le tableau ci-dessous regroupe les 9 fichiers produits, en combinant les deux paramètres tempérament et le type de signal. Les sons synthétisés sont compressés dans le format mp3 .

هارمونی رنگ ها در طراحی سایت

یکی از مهم ترین عواملی که در میزان موفق بودن یک سایت می تواند نقش به سزایی داشته باشد. هماهنگی رنگ ها یه به اصطلاح هارمونی رنگ ها هست. ممکنه که این سوال در ذهن شما به وجود آمده باشد که هارمونی رنگ به چه معنی است و مفهوم آن چیست؟

هارمونی رنگ در واقع یعنی چینش دو، سه یا چهار رنگ در کنار هم به نحوی که در چشم مخاطب زیبا جلو کند و مخاطب را جذب خود کند!
برای اینکه بتوانیم یک هارمونی رنگ زیبا ایجاد کنیم ابتدا باید با دایره رنگ ها آشنا باشیم. رنگ های اصل، رنگ های فرعی و رنگ های ترکیبی را بشناسیم تا بتوانیم هارمونی رنگ جذابی را در طراحی مورد استفاده قرار دهیم.

همانطور که در تصویر بالا مشاهده می کنید رنگ های اصلی ما قرمز، زرد و آبی هست. ما می توانیم از ترکیب این سه رنگ اصلی، رنگ های فرعی یا ثانوی را تولید کنیم. رنگ هایی مثل: سبز، نارنجی و بنفش. محل قرار گیری هر رنگ ثانویه در دایره رنگ، بین دو رنگ اصلی تشکیل دهنده اش است.

و در نهایت از ترکیب رنگ های اصلی با رنگ های فرعی می توانیم رنگ های ترکیبی را ایجاد کنیم. رنگ هایی مثل: زرد- نارنجی، قرمز نارنجی، قرمز- بنفش، آبی – بنفش، آبی- سبز و زرد – سبز، ایجاد کنیم. همانند تصویر زیر:

حالا که با رنگ های اصلی، ثانوی و ترکیبی آشنا شدیم. به تکنیک های اصلی برای ترکیب رنگ ها می الگوهای فرعی هارمونیک پردازیم.

هارمونی رنگ ها در طراحی وب:

برای اینکه بتوانیم از هارمونی رنگ ها در طراحی سایت استفاده کنیم. نیاز هست که با اصلی ترین تکنیک های ترکیب رنگ آشنا شویم:

1. ترکیب رنگ مکمل یا Complementary:
   رنگ های مخالف یکدیگر در چرخ یا دایره رنگ به عنوان رنگ های مکمل (به عنوان مثال: قرمز و سبز) در نظر گرفته می شود. کنتراست بالا در رنگ های تکمیلی، ظاهر پر جنب و جوش را به ویژه هنگامی که در اشباع کامل استفاده می شود، ایجاد می کند. این طرح رنگی باید به خوبی مدیریت شود تا از اذیت کردن چشم مخاطب جلوگیری شود و جذاب بنظر برسد.
   
2. ترکیب رنگ مشابه یا Analogous:
   طرح های رنگی مشابه از رنگ هایی که در کنار یکدیگر در چرخ یا دایره رنگ هستند استفاده می کند. آنها معمولا به خوبی مطابقت خوبی با هم دارند و طرح های آرامش بخشی را ایجاد می کنند. طرح های مشابه رنگی اغلب در طبیعت یافت می شوند و برای چشم هماهنگ و دلپذیر هستند.
   توجه: اطمینان حاصل کنید که در هنگام انتخاب یک طرح رنگ مشابه، کنتراست کافی داشته باشید.
3. ترکیب رنگ سه گانه یا Triad:
   یک طرح رنگ سه گانه با رنگ هایی که در اطراف چرخ رنگی قرار دارند، استفاده می شود. هارمونی رنگ سه گانه بسیار پر جنب و جوش است، حتی اگر از رنگ های کم رنگ استفاده شود.
4. ترکیب رنگ تقسیم مکمل یا Split-Complementary:
   طرح رنگ تقسیم مکمل یک تغییر رنگ از طرح رنگ مکمل که در بالا گفته شد است. علاوه بر رنگ پایه، از دو رنگ مجاور رنگ اصلی نیز استفاده می کند. این طرح رنگ دارای کنتراست بصری و قوی است. اما تضاد و تنش آن از روش ترکیب رنگ مکمل کمتر است.
5. ترکیب رنگ مستطیل یا Rectangle:
   ترکیب رنگ مستطیل از چهار رنگ یا دو جفت رنگ مکمل و مشابه مکمل یا هم جور تشکیل می شود. این طرح رکیب رنگ فرصت های زیادی برای تنوع ارائه می دهد.
   توجه: الگوهای فرعی هارمونیک باید در زمان استفاده به تعادل بین رنگ های گرم و سرد در این نوع ترکیب رنگ دقت شود.
6. ترکیب رنگ مربع یا Square:
   ترکیب رنگ مربع شبیه به ترکیب رنگ مستطیل است، یعنی از چهار رنگ یعنی دو جفت رنگ استفاده می شود. یک دایره رنگ شامل 12 رنگ هست که از ترکیب رنگ های اصلی، فرعی و ترکیبی ایحاد شده است. مانی که ازاین روش استفاده می شود فاصله هر رنگ با رنگ بعدی در چرخ یا دایره رنگ یکسان و مساوی است. به شکل زیر دقت کنید:توجه: باید در زمان استفاده به تعادل بین رنگ های گرم و سرد در این نوع ترکیب رنگ دقت شود.

حال می توانید با توجه به سلیقه خود یا رنگ سازمانی که دارید از یکی از این تکنیک های ترکیب رنگ برای ایحاد کردن جلوه های زیبا و جذاب در طراحی های خود استفاده کنید. یک الگو را انتخاب کنید، رنگ ها را جابجا کنید تا زمانی که به ترکیب رنگ دلخواهی که می خواهید برسید.

کادانس

( اسم ) پاساژ فنی برای ساز یا آواز تنها بدون همراهی ارکستر . بعبارت دیگر سازند. آهنگ معمولا قسمتی از پایان موومانها را برای هنرنمایی نوازند. سلو تخصیص میدهد . این قسمت کادانس نامیده میشود و بی همراهی ارکستر اجرا میگردد .

دانشنامه عمومی

در تئوری موسیقی، فرود یا کادانس (فرانسوی: Cadence) یک نوع پیکربندی ملودیک یا هارمونیک است که احساس توقف، پایان و فرود در یک قطعه موسیقی را ایجاد می کند.
کادانس مذکر
کادانس هارمونیک در یک قطعهٔ موسیقی حداقل دارای دو آکورد است که نتیجه بخش «فرود» در موسیقی است و نوع ریتمیک آن نیز الگوهای فرعی هارمونیک با یک الگوی مشخص می تواند پایان بخش باشد.کادانس بستگی به حس و نوع آن می تواند قوی یا ضعیف باشد و با توجه به ملودی و نوع وصل آکوردها طبقه بندی الگوهای فرعی هارمونیک می شود. «ریتمِ هارمونیک» نقش مهمی در وقوع این احساس ایفا می کند.
در کنسرتو های اولیه، کادانس به عنوان قطعه ای مستقل و بیشتر قبل از پایان موومان اول، توسط تکنواز بدون همراهی ارکستر به صورت بداهه نوازی اجرا می شد. در این نوع از کادانس ها، نوازنده با الهام از ملودی ها و تکنیک های همان موومان و توانایی های خود، به صورت الگوهای فرعی هارمونیک آزاد قطعه را اجرا می کرد. در ادامه و به تدریج این نوع کادانس ها برای همهٔ موومان ها اجرا می شد و آهنگسازان تصمیم گرفتند که خود برای این قسمت ها الگوهای فرعی هارمونیک کادانس نوشته و دارای میزان بندی مشخص باشد.
در «دوران قواعد مشترک» طبق اصولِ هارمونی، کادانس ها به چهار نوع تقسیم می شدند و مشخص بود که قطعهٔ موسیقی دارای ایست موقت، حرکتی فریب دهنده یا به دنبال پایانِ قطعه است. در این روش از سیستم «عددنویسی رومی» استفاده می شود و عبارتند از: کادانس کامل، کادانس پلاگال یا مذهبی، کادانس فریب دهنده و کادانس نیمه تمام